二十年了,李一桐终于找到辨识度了!!!

 

谁说能诞生古装名场面的只有电影&电视剧,这些综艺照样不输排场。

 

文化类综艺,为明星综艺造型开辟了新方向。从17年的《国家宝藏》开始,艺人们频繁“穿越”到各朝代体验古人的生活。

 

国民妹妹张子枫,摇身一变成了清代天文学家王贞仪,素色装束配合上她沉稳安静的气质,你仿佛能看到她心中那片磅礴的宇宙。

 

杨紫平时总是在架空古偶剧中出现,但《国家宝藏》让她有机会和文成公主跨时空对话。恰到好处的金饰,加上眉间的花钿,凸显出她端庄华贵的那一面。

 

图源来自:新浪微博@么陌陌陌陌

相比于剧集,文化类综艺通常更强调历史背景,也更注重结合史实。专家学者与节目组共同倾注心血在这几十分钟内,妆造服饰自然要更考究、更还原。

 

18年的《上新了故宫》,将小剧场搬进红墙黄瓦之中,通过明星叙述带出文物的前世今生。

 

 

19年的《遇见天坛》,让不少女明星换上清朝旗人装束,结合上天坛的景致,还真有一种历史照进现实的感觉。

 

 

去年开播的《书画里的中国》,则被喻为是历史文化的朝圣之旅。除了输出知识,节目也擅长打造女明星的古装颜值巅峰,看看她们的扮相,你才知道:

当现代人穿上古装,你能看到一个朝代的色彩。

 

 

01

唐制汉服,只是富贵荣华一角

伴随着诗仙李白禁庭春昼的唱词,周洁琼身着唐制汉服缓缓出场。平胸襦裙,花钿点缀,尽显唐代女子的娇媚姿态。

 

 

让她穿唐制汉服,理由再简单不过。

周洁琼是典型的阔面美人,长相舒展大气,微方的脸型配合上量感较重的五官,嘴角点上妆靥,历史上的唐代贵族少女,或许就是这样吧。

 

虞书欣在节目里扮上了杨贵妃,果然,圆脸和唐代装束的适配度已经深入人心。

 

五官线条圆润、脸颊饱满,是盛世审美没错了。

 

虞书欣这一版,不似影视作品里的杨玉环妩媚贵气,更偏向于少女时期的杨玉环,明亮俏丽。

 

佘诗曼的长相偏英气,颌骨清晰,侧面更有威严感,自带皇家气场,她所饰演的长孙皇后,将帝王之妻的尊贵感展现的淋漓尽致。

 

提到古代女子,大部分人都会想到书画中垂着头、眼神向下避开画师的娇羞姿态,唐代女子不一样。

她们更加大胆自信,喜欢展示自己,只要我一出街,那势必就是人群中最闪亮的一颗星。所以在打扮自己这件事上,她们也更擅长“打直球”。

衣着大胆华丽,露肤面积相对更大;妆容艳丽多变,妆靥眉型种类众多。

 

《大明宫词》花了不少功夫展现盛唐气象,看看两个不同时期的太平公主。少女时期由周迅来演绎,浅色襦裙、斜刘海、妆容色彩粉嫩可爱,突出水嫩的真实皮肤质感,十分俏皮。

 

 

偶尔有一些夸张的造型,头顶羽毛抑或是女扮男装,却都在她身上显出了灵巧劲儿。

 

 

成年太平公主由陈红扮演,雍容富贵之气呼之欲出,艳色的襦裙为她增加了几分气场,裸露出来的肩膀,妩媚但不俗气。

《大明宫词》的美不在于写实,而是在于突出了唐朝女子的风韵。

 

 

《长安十二时辰》则是突出展示唐朝之“富”。

妆面也更加张扬,腮红的用量完全不克制,从鼻梁一直蔓延到脸颊,扫到两侧。直入鬓角的浓眉、额头上硕大的花钿,都在突出那一时代女子的大胆豪迈。

 

 

剧中,即便是群演也都化着相似风格的妆容。无论镜头多少,都是那么精致。

看看这剧,你会感觉她们就是真实生活在长安城中的贵妇人,

 

再看看她们各不相同的眉型,也证实了唐代女子在妆容方面的造诣。

02

上得厅堂,下得厨房的宋制

若要看宋朝风姿,点茶、下棋、抚琴、书画,都不如一个纤弱美人来得实在。

《书画里的中国》见证了陈都灵在宋朝的打开方式。

 

 

她身着一袭蓝衣,简洁朴素,不作过多修饰。

陈都灵天生就具备水生美人的柔弱感,宛如清明上河图中的浣纱女子,清风一拂, “小桥流水人家”的画面感就来了。

 

 

图源来自:新浪微博@张英嗣

她的长相极具东方气质,小巧但饱满的鹅蛋脸、略带疏离感的圆眼,鼻骨细长但鼻头圆润,秀气又没有攻击性。再加上身材小巧,体型偏单薄,与宋代画中的美人更相符。

 

既有事业脑,还能精致生活,是宋朝女子最常见的特点。前段时间播出的《梦华录》和百看不厌的《知否知否,应是绿肥红瘦》都是佐证。

 

赵盼儿的事业心和清醒头脑自不必说,更重要的是角色造型飘逸、有出尘感。

 

 

这可不是光靠滤镜就能达到的,看看赵盼儿的妆面变化就知道,无论是去往汴京路上的淡妆,还是风月救风尘时的浓妆,都是协调雅致的。

淡色的平眉,能够中和掉红唇的明艳,同样也避免了风尘感。

 

《知否知否,应是绿肥红瘦》里,比起造型,让人更好奇的是宋代人的生活:未出阁的女子也可以捶丸打马球;新婚之夜顾廷烨拎着肘子匆匆赶回,只为了让新娘子盛明兰不饿肚子。

 

明兰出嫁时,祖母送她庄子,挑的都是景美好玩的,便于度假。

市井烟火和灵魂的雅趣,都促成了宋朝女子自由诗意的底色。

03

清朝旗装,色彩图样就是咖位

乾隆的纯贵妃,在电视剧作品中有过好几个版本,一个版本是《延禧攻略》里的苏静好,由王媛可饰演。

她属于表面里云淡风轻、与世无争,背地里蛇蝎心肠、爱戳人痛处的类型。剧中的妆造,也都在贴近她“静好”这个名字,温柔、温柔还是温柔。

 

《如懿传》中,纯妃本名苏绿筠,胡可饰演。比起前者,她在这部剧里的攻击力远远不够,属于宫斗剧里的猪队友,名场面里一句话也说不出来的“草包”。

给人的直观感受,也是温柔的,还带着一丝软弱。

 

当把这个人物放在《书画里的中国》时,李一桐又呈现出了另一个版本。

 

首先造型上就比另外两位“张扬”,黄蓝配色的旗装,配合上复杂的珠串头饰,只需站在那里就足够贵气。在节目中,她讲述了关于真假《富春山居图》的故事,在节目外,她发微博说:

“久闻《富春山居图》大名,见过之后才知道什么叫山峦连绵起伏,江水烟波浩渺……”

 

妆容并没有根据历史作出调整,但行头一上身,你就能看到她贵气的另一面。古装扮相的她,真的太适合演一些宫斗王者角色了。

就说李一桐身上这一套,的确是把“泼天富贵”这四个字演绎得明明白白,这就是皇家风范。

 

 

当然,颜色明艳未必是美的最优解,看看《雍正十二美人图》,后宫嫔妃用深紫、湖蓝等颜色平衡艳丽的粉红之色,更显得端庄沉稳,比起艳丽,更强调雅致。

 

时代审美可以被打上标签,但只需多看看,就知道标签不能概括全貌,这里面的学问太深了。

《书画里的中国》第二季完结了,但文化类综艺仿佛才刚刚兴起,换句话说,观众还没看够。当然了,也会有更多艺人的古装颜值巅峰,会从综艺当中产出,想到这里总会让人充满期待,现在入股,不晚也不亏。


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